Стиль Джона Уіка
Як культовий образ змінив уявлення про чоловічу моду
Серія фільмів про Джона Уіка стала зразком і натхненням для сучасних екшн-стрічок. "У режисера Чада Стахельскі кадр є таким широким і дубль триває так довго, що кожен глядач за час напруженої сцени розгляне всі деталі суперників. Тому продуманість, практичність, зручність костюмів виходе на новий рівень." – каже дизайнер костюмів серії фільмів, Лука Моска. Саме бажання знімати так побудувало всі процеси навколо. Зв'язок між роботою костюмерів і постановкою боїв куди більший, ніж могло б здатися на перший погляд.

"Уявіть, що замість того, щоб одягати акторів для фільму, я одягаю танцюристів для балету. Майстерність хореографії у бойових сценах Стахельскі така, що актори в кадрі дійсно рухаються і виглядають як танцюристи у смертельному танці." – Моска. Продовжує: "У сценарії першого фільму була згадка про Glock в контексті зовнішнього вигляду Джона Віка. Я дивився на Glock, він був вугільно-сірим, гладким і елегантним у тому, як на матовій поверхні грає світло. Саме такими я зробив його сірі костюми: елегантними та витонченими."
Чорні костюми насправді сірі
Чорний колір не завжди є доречним
У роботі над образом головного героя, Моска нагадує, що чоловічий костюм має відповідати часу, місцю та самій події, у котрій ви приймаєте участь. Це є правилом доречності. Так, окрім офіційного вечірнього прийому, чоловічий чорний костюм є занадто вимушеним і притягуючим увагу предметом гардеробу. Може відчуватися, що рівень події не відповідає офіційності образу. Саме тому, для більшості сцен костюми Джона Уіка є глибокими відтінками сірого кольору, які у темних сценах дають оманливе відчуття чорного костюму. Це допомагає "зливатися" з натовпом в умовах міста і більш вигідно ховатися від переслідувань в умовах слабкого освітлення. В реальному житті/природі чистий чорний колір майже не зустрічається, а тому підсвідомо насичено чорний відтінок притягує увагу, особливо на контрасті з білою сорочкою. Для нас це є зразком вибору костюму відповідно до рівня події і що важливо – до рівню вашого особистого контрасту/яскравості як особистості. Не кожна людина може вигідно контрастувати із чорним костюмом, особливо у денному освітлені.
Костюм і краватка
Образ відповідає рівню події і має бути закінчем
Важливу роль Моска зіграв у фокусуванні уваги до деталей чоловічого гардеробу. Почнемо з краватки.

У 90-ті у чоловічій моді затвердилась тенденція до носіння піджаку із кардиганами/футболками без комірця круглого або V-образного вирізу. Відповідно до власника стилю це могло тлумачитись від стриманості до максимальної маскулінності.

У 2000-х повернулась мода до сорочок з комірцем, але у той час наявність краватки стала відчуватись наче вимушеною деталю офісних співробітників (привіт, кажуал-фрайдей! Насправді, це і стало підставою такого ковтку свіжого повітря для співробітників офісів, як один день у тижні без офіційного дрес-коду. Бо часто для співробітників офісів предмети офіційного дрес-коду є лише зобов'язанням, а не підкреслюють їх особисту мужність/жіночність відповідно до особистості – питання до підходу складання робочого гардеробу).

Дякуючі образам складеним Моска ми можемо побачити на екранах із 2014 року, що охайним є вигляд чоловіка з закритою шиєю – у поєднанні сорочки із краваткою (Джон та інші герої у костюмах) або аскоту (шийного платка, у в образі Вінстона). В чому є причина? В основу покладено, що образ має бути лаконічним та завершеним, як смертоносна зброя – пістолет Glock. Подивіться уважно згори вниз на образ Джона і ви побачите, що око плавно проходить по всіх лініях, починаючи із комірця, закінчуючи взуттям Уіка, не зупиняючись на чомусь. Це і є елегантність образу, яка викликає захоплення серед поціновувачів. "Я хотів, щоб образ був чистим і прозорим. Настільки, щоб навіть, дотик запонки або краватки був справді помітним" – Лука Моска.

Відкритий комір завжди підсвідомо викликає відчуття розслабленості та відкритості образу, яке більше пов'язано із відпочинком чи неформальною обстановкою. Варто пам'ятати про це, ваш образ має відповідати рівню та доречності події/зустрічі.

Вийнятком у образі Джона – є образ у костюмі з водолозкою із високим комірцем. Цей образ вказує на гармонічне поєнання таких елеметів при умові сумісно підібраних текстур (в першу чергу костюм, краще якщо він повсякденного виду, має підходити для поєднання із текстурою кашеміру/вовни водолазки) і кольорів (тут колір водолазки має бути сумісним до костюму).
Юність і бажання отримати схвалення
Йозеф Тарасов отримує урок від батька
Доречі, для повного розуміння – у першій зустрічі Йозефа Тарасова з батьком (Віго), Йозеф як нащадок маргінального минулого батька був вдягенений у костюм із кардиганом саме з V-образним вирізом (привіт, 90-ті!), щоб підкреслити бажання Йозефа бути крутезним та відповідати образам мафіозі часів молодості Віго – тобто мати схвалення у очах батька. У той самий час, Віго вже вдягений у костюм із краваткою. Він вже є цілком сформованою особистістю, його досвід каже про повагу до традицій і правил.